Disegni originali, disegni falsi?

In un articolo per l’abitualmente sulfureo blog Hooded Hutilitarian, Yoshimichi Majima e Timothy Finney hanno sollevato un piccolo caso intorno a un tema sottovalutato: l’opacità del mercato delle tavole originali.

Indagando su Manga Legends, una piccola azienda che si descrive come venditore di disegni originali di (spesso noti) autori di manga – e che tra le 5 lingue del suo sito ha anche l’italiano – i due hanno riscontrato una serie di offerte sospette (l’abbondanza di materiali ritenuti particolarmente rari, come alcune delle tavole più note di Akira), comportamenti ambigui (l’uso di referenze non confermate, come quella con Kashima Agency) e affermazioni oscure negli scambi via email con il gestore (la millantata affiliazione alla catena di negozi Animate è stata spiegata così: “About the company’s affiliation, it’s a little bit complicated and I can’t really explain to you in details”) che hanno di fatto suggerito l’ipotesi di un caso di truffa.

Nei commenti al post, alcuni lettori hanno fornito un indizio di più. Una delle tavole originali messe in vendita, tratta dal classico Lone Wolf & Cub, presenterebbe alcuni dettagli particolarmente critici, tra cui il senso di lettura: da sinistra a destra, “all’occidentale”, e non da destra a sinistra, come sarebbe ragionevole immaginare vista la provenienza.

Il caso è già una notizia in sé: gli orginali di valore provenienti dalla produzione giapponese sono particolarmente difficili da reperire, come testimonia il principale marketplace online del settore, il sito Comic Art Fans. Detto altrimenti: una truffa del genere fa proprio arrabbiare.

Ma il problema non è nuovo nemmeno sulle piazze occidentali, dove negli anni si sono succeduti numerosi episodi, come i falsi originali di Frank Miller o Michael Turner – per non dire dei tanti falsi Pratt, Magnus, Bonelli… – che hanno spinto alcuni collezionisti appassionati a creare persino una pagina Facebook, Comic Art Fraud Database.

Il fenomeno è ricorrente e mi pare un eccellente esempio delle differenze tra i mercati dell’arte riconosciuti e istituzionali, e quelli ‘informali’ fondati sulle culture del fandom, dove la veridizione non si giova della presenza di pratiche (certificazione), luoghi (aste/mercati) e soggetti (venditori dotati di curriculum e di chiare partnership) in grado di garantire quella fiducia e trasparenza di mercato di cui il consumatore ha bisogno per ritenere il consumo ‘sicuro’.

Certo, nell’ultimo decennio, il boom di gallerie e aste dedicate alle tavole originali è certamente un segnale di istituzionalizzazione che, tra i suoi risvolti positivi, ha anche quello di garantire il collezionista rispetto alla affidabilità dei materiali acquistati.

Ma che si tratti di un mercato trasparente e ‘maturo’, beh, quella è – ancora oggi – tutta un’altra storia.